THE KINDRED (David Newman)

 

THE KINDRED (1987)

Music Composed And Conducted By 

DAVID NEWMAN

Tracklist:

1. Lullaby
2. Main Title
3. Hart Attack
4. John Goes Home
5. Epilogue
6. Transformation
7. John's Revelation
8. Harry's Van
9. Harry's Creatures
10. Amanda and John
11. Hart Escapes
12. La Mort Du Chien
13. Melissa's Jars
14. Amanda Dies
15. Nell's Death
16. Lab Reveal
17. Melissa and Dr. Lloyd
18. Lullaby
19. End Title

Primera entrada que hago de David Newman (1954) y precisamente con una banda sonora que no es muy habitual en su carrera -esto es, para un film de terror- pero que me sirve como perfecto ejemplo de la versatilidad que siempre ha tenido este estupendo compositor, recordemos que es hijo de Alfred Newman, hermano de Thomas Newman y primo de Randy Newman...Y un músico que destaca por su capacidad para hacer de todo y con probada eficacia

"The Kindred" fue una película de terror curiosa -en España titulada "Trans Gen: Los Genes de La Muerte" ya que abogaba más por una estética añeja y una historia más clásica que por el típico "Pyscho Killer" en boga (una científica que en el lecho de muerte, le confiesa a su hijo que un antiguo experimento llamado "Anthony" habita en la casa) y que le permitió a Newman componer una bso de corte oscuro y clásico que me sigue pareciendo deliciosa.

La bso gira alrededor de una nana infantil -aquella que canta la madre (Kim Hunter) de la "criatura"-  una melodía de corte dulce y la la vez turbador: Aparece diseminada en diferentes tracks como "Lullaby" (a pelo, cantada por Kim Hunter acompañada al piano y que aparece repetida dos veces ) o bien en los magníficos títulos iniciales del film ("Main Title")...De hecho una cosa que me gusta mucho de este trabajo es que nos ofrece el lado oscuro de un autor que nos se prodiga tanto en estos géneros. 

Los cortes de Newman siempre saben crear atmósfera e inquietud, siendo bloques de música misteriosa que combina muy bien electrónica y orquesta, de cierto aire Newmaniano en la cuerdas (padre) como el ejemplar "Melissa´s Jars" o bien "John Goes Home".  Durante la escucha descubrimos una bso completisima donde tenemos un corte especialmente glorioso "Epilogue" en el que la música sube en intensidad dramática, asimismo retomando la melodía de la "nana" en el corte final "End Title", bloque de tono inquietante y nada tranquilizador con el que se cierra un CD recomendable al máximo.

FOR YOUR EYES ONLY (Bill Conti)

 

FOR YOUR EYES ONLY (1981)

Music Composed And Conducted By

BILL CONTI

Tracklist:

1.For Your Eyes Only - Sheena Easton
2.A Drive In The Country
3.Take Me Home
4.Melina's Revenge
5.Gonzales Takes A Drive
6.St. Cyril's Monastery
7.Make It Last All Night - Rage;
8.Runaway 
9.Submarine 
10.For Your Eyes Only (Instrumental) 
11.Cortina
12.The P.M. Gets The Bird/For Your Eyes Only 
13.Gunbarrel/Flowers For Teresa/Sinking The St. George
14.Unfinished Business/Bond Meets Kristatos 
15.Ski...Shoot...Jump...
16.Goodbye, Countness/No Head For Heights/Dining Alone
17.Recovering The ATAC 
18.Sub Vs. Sub
19.Run Them Down/The Climb

De vez en cuando me gusta ir repasando títulos de la saga de 007 y en este caso me centraré en una banda sonora que con los años no me canso de reivindicar: La ochentera (para lo bueno y para lo malo) "For Your Eyes Only" (1981) firmada por un maestro Bill Conti en la cima de su carrera.

El film, tras el desmelene espacial de "Moonraker" fue planteado por el productor Albert Broccoli como una vuelta a los orígenes. La idea fue poner en la dirección un hábil técnico de la casa (John Glen) que en las siguientes entregas acabaría destacando como el mejor de los directores que trabajaron en la serie clásica, y una vuelta a la trama más sencilla, sin tanta tecnología y pocos gadgets. Roger Moore también intentaba volver a los tiempos de "El hombre de la pistola de Oro" limitando más su dote para la comedia y endureciendo al personaje...Recuperación pues del rumbo y de la perspectiva en el personaje -un cambio para que en el fondo todo siguiese igual- nos encontramos ante un título correcto y agradable, aquejado a veces de exceso metraje y acumulación de escenas de acción (toda la parte de la nieve se hace pesada por ello), musicado además por un Bill Conti que llegó al encargo recomendado por John Barry, incapaz de trabajar por razones fiscales.

Compositor mejor conocido por su trabajo en las películas de "Rocky" , Conti creó una partitura que combinaba sinfonismo, elementos reconocibles de James Bond y orquestaciones Pop que actualizaban el sonido y lo adaptaban a principios de la década de 1980. Es sin duda una mezcla ecléctica de cortes que muestra un profundo conocimiento de la composición y la orquestación...Con una pega para algunos oyentes (no me encuentro entre ellos)  mientras que las bandas sonoras de Barry son más atemporales, la de Conti está ciertamente muy marcada por una instrumentación muy de sus tiempos...En un estilo de música que se determina directamente desde la primera secuencia -la previa a los créditos (en el disco los cortes aparecen combinados de manera inversa: Por ejemplo "Melina´s Revenge" mezcla dos secuencias diferentes la precréditos con Bond tirando a un émulo de Blofled desde un helicóptero y una posterior en las que se ve el asesinato de los padres de Melina. Esta pieza define mucho el estilo de gran parte del trabajo: Presencia de batería, bajo al estilo funky,  guitarra eléctrica solista  y líneas de sintetizador con los elementos orquestales estándar...Personalmente siempre me encantó como utiliza el tema de James Bond y lo orquesta con aire "Rocky")

Como es obvio en un film del agente secreto, tenemos una canción principal ("For Your Eyes Only"), cantada por la cantante escocesa Sheena Easton que (curiosamente) se convirtió en la primera y única intérprete en aparecer en la secuencia del título de una película de Bond formando parte de la secuencia de créditos de apertura de Maurice Binder. La canción fue un gran éxito en todo el mundo, alcanzando el número ocho en el Reino Unido y el número cuatro en las listas de Billboard de Estados Unidos.

A lo largo del disco escuchamos como Conti muestra su versatilidad al cambiar el tono de su banda sonora para que coincida con las ubicaciones de Bond:  Utiliza castañuelas en la pieza que suena española en la secuencia de la villa de Héctor Gonzales y se inicia una posterior persecución (el dinámico "Gonzales Takes A Drive") O bien la magnífica secuencia de persecución de esquí , subrayada por la dinámica música del corte "Runaway", gran pieza de música persecutoria tocada con sintetizadores y metales que le dan una sensación discotequera que solo podría ser de finales de los 70 o principios de los 80...También juega a cortes de suspense, como "St. Cyril's Monastery "(que incluye una gran orquestación del tradicional tema de Monty Norman)...Y en el sentido contrario aparecen temas más tradicionales y melódicos como "Take Me Home" es un interludio romántico encantador que destaca un suave solo de cuerno de flugelhorn con un telón de fondo de exuberantes orquestaciones, también tenemos pieza vocal titulada "Make It Last All Night" cantada por la banda Rage, de toque e inspiración  Motown de los 80

El disco original dejaba en el camino algunas pistas muy interesantes que en la versión Rykodisc que comento aparecen. Son siete pistas adicionales de la versión en CD remasterizada que añaden elementos interesentes : El Gunbarrel y parte de la secuencia precréditos ("Gunbarrel/Flowers For Teresa/Sinking The St. George ") o gran parte de la música que acompañó a las secuencias submarinas cuando Bond y Melina recuperaron el ATAC ("Recovering The ATAC", "Sub Vs. Sub ") también un maravilloso corte de música tensa y dramática,  que evoca el antiguo toque (el excelente " Ski… Shoot… Jump" es una pieza orquestal fiel a la tradición de la música Bond)